老車新策！15年以上車輛年檢減負，新能源卻加碼安全檢測

也就是說，它是圍繞在一顆即將死亡的小質量恒星周圍的氣體被向外拋射，形成的膨脹的結構。

我們可以看到創作者的努力之處。首先，從敘事策略來說，主創團隊和出品方雖屬天津，拍攝一部“楊柳青木版年畫”的專集應當應分，但他們選擇立足天津，放眼各地乃至更遠。

這種對地域的超越，在構建年畫的整體影像誌中更有利於拓展藝術表達的空間，反過來也更好地表現了地域。其次，從人文品格來說，我特別欣賞本片那種俗中求雅、平中見奇的追求。畫精、構巧、詞美，人癡、情濃、意深，它們融合而成的人文氣息在全片回環流轉，使“尋常之物”彰顯出更多的生命狀態、文化價值和啟迪意義。

特別是“畫裏新風”，在年畫的曆史停筆處，本片開啟對年畫的命運追問和未來想象，創作者以專業眼光和學者姿態，通過青年博士和專業群體的學術追尋、在創新中的苦苦探索，讓觀眾跟隨他們的足跡，在道盡酸甜苦辣中尋找答案，在彰往考來中重拾信心。第三，從藝術手法來說，作品始終在以畫入史、以史帶人、以人陳情的精巧編織中為觀眾展開引人入勝的畫卷。

無論是“家家會點染，戶戶善丹青”的楊柳青年畫古鎮，還是“桃花塢”打通了年畫與人文畫的屏障；無論是王進“能識此寶者分文不取、不識此寶者重金不賣”的義利觀，還是數字時代年畫的發展……都是通過人物故事反映時代變遷，通過時代變遷理解年畫命運。

許多鏡頭看似輕描淡寫，卻有信息的積聚釋放；史料畫麵均有著虛實有據、嚴絲合縫的匹配；甚至片頭片尾曲都將民間味做得十足，看得出來創作者是用心用情的，因而讓作品在簡潔、明快、清晰、精致和涉筆成趣中實現內涵豐富而厚重的藝術高度。所以在人們的印象中，皇帝的妃子都是魅力過人、花容月貌，怎麽漂亮怎麽來的。

不過有一個朝代的妃子們似乎就顛覆了人們的想象。那就是清朝。

因為我們從博物館的一些保存下來的清朝時期的繪畫作品中，或者是從一些晚清時期的攝影作品裏看到的清朝妃子的形象，似乎總是不盡如人意。難道清朝妃子真的很醜嗎?接下來一組老照片告訴你，其實她們的美貌不輸女明星。