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也就是說,它是圍繞在一顆即將死亡的小質量恒星周圍的氣體被向外拋射,形成的膨脹的結構。
我們可以看到創作者的努力之處。首先,從敘事策略來說,主創團隊和出品方雖屬天津,拍攝一部“楊柳青木版年畫”的專集應當應分,但他們選擇立足天津,放眼各地乃至更遠。
這種對地域的超越,在構建年畫的整體影像誌中更有利於拓展藝術表達的空間,反過來也更好地表現了地域。其次,從人文品格來說,我特別欣賞本片那種俗中求雅、平中見奇的追求。畫精、構巧、詞美,人癡、情濃、意深,它們融合而成的人文氣息在全片回環流轉,使“尋常之物”彰顯出更多的生命狀態、文化價值和啟迪意義。
特別是“畫裏新風”,在年畫的曆史停筆處,本片開啟對年畫的命運追問和未來想象,創作者以專業眼光和學者姿態,通過青年博士和專業群體的學術追尋、在創新中的苦苦探索,讓觀眾跟隨他們的足跡,在道盡酸甜苦辣中尋找答案,在彰往考來中重拾信心。第三,從藝術手法來說,作品始終在以畫入史、以史帶人、以人陳情的精巧編織中為觀眾展開引人入勝的畫卷。
無論是“家家會點染,戶戶善丹青”的楊柳青年畫古鎮,還是“桃花塢”打通了年畫與人文畫的屏障;無論是王進“能識此寶者分文不取、不識此寶者重金不賣”的義利觀,還是數字時代年畫的發展……都是通過人物故事反映時代變遷,通過時代變遷理解年畫命運。
許多鏡頭看似輕描淡寫,卻有信息的積聚釋放;史料畫麵均有著虛實有據、嚴絲合縫的匹配;甚至片頭片尾曲都將民間味做得十足,看得出來創作者是用心用情的,因而讓作品在簡潔、明快、清晰、精致和涉筆成趣中實現內涵豐富而厚重的藝術高度。所以在人們的印象中,皇帝的妃子都是魅力過人、花容月貌,怎麽漂亮怎麽來的。
不過有一個朝代的妃子們似乎就顛覆了人們的想象。那就是清朝。
因為我們從博物館的一些保存下來的清朝時期的繪畫作品中,或者是從一些晚清時期的攝影作品裏看到的清朝妃子的形象,似乎總是不盡如人意。難道清朝妃子真的很醜嗎?接下來一組老照片告訴你,其實她們的美貌不輸女明星。